gaax也是日本一家小有名气的动漫制作公司，它的前身是于1980年代早期成立的dafil，创立时的成员包括冈田斗司夫、庵野秀明、贞本义行、赤井孝美和樋口真嗣。根据何定钧查到了资料，gaax不仅掌握cg技术，在vfx特效技术上也具备一定的实力。他们的第一个企划就是为1981年在大阪举行的第20届日本科幻大会制作开幕动画短片，尽管何定钧找来的gaax的初始作看上去还很生涩，不过毫无疑问应用了大量的图像处理技术，那还是八十年代初的事情。 对于gaax公司，徐帆其实并不陌生。想陌生也不可能，只因为这个公司在后世的名声很响，这家制作了《新世纪福音战士》的动漫公司，可是亚洲赫赫有名的动漫公司，更是在eva的tv和旧剧场版完结之后，g社还再不遗余力地利用eva来赚钱，甚至连广告跟周边加盟都不放过，利用作品的剩余价值榨取fans口袋中的钱，得到了一个‘痞子社’的‘美名’。 尽管gaax公司现在还没有创造出那部大名鼎鼎的《新世纪福音战士》，不过如果是今年之前的gaax公司，他们想要插手是很困难的。因为gaax公司正处于上升期，且公司高层也没有轻易出售的打算。 但是现在不一样了，今年7月，因为经营理念出现了根本性分歧，前田真宏、山口宏、通口真嗣、村滨章司等几位gaax公司高层出走，于九月新建立了一家公司，也就是何定钧查到的gonzo公司。受到高层出走跟不少技术人员一并离职所带来的打击，gaax公司下半年的业绩出现直接下滑，公司动荡之下不少员工都对公司的未来失去了信心，gaax公司现在正是需要引进外界资本提振士气的时候。 何定钧已经跟gaax公司进行了接触，从目前来看，gaax公司无疑对于他们入股是欢迎的，但是却没有完全出售公司的意思。目前双方还在谈判之中，何定钧大致已经掌握了gaax高层的底线，他们最多能接受109亿日元（约100万美元）入股，换取公司35-40的股份。但是这个价位很明显太高了，gaax公司在91年全盛时期的外界估价也不过才刚一亿日元而已，徐帆虽然有钱也不愿意做冤大头，双方估计还要谈判一段时间。 gaax公司肯定是要拿下来的，不提它的动漫电影制作团队，光是成熟的cg技术这一点就足够了。 不过，徐帆现在心很大，他的目光并不只有一个gaax公司。新成立的gonzo公司跟‘第七艺术软体工作室’也是他所看重的猎物。 最初的时候，gonzo公司跟‘第七艺术软体工作室’他还有些陌生的。不过当看到gonzo公司跟‘第七艺术软体工作室’成员名单时，他立刻便向何定钧做出了指示，全力收购这两家公司跟工作室，实在是不行，也要全力挖角gonzo公司的高层樋口真嗣跟‘第七艺术软体工作室’的创始人山崎贵。 没错，这两人相信稍微对日本电影有所了解的人都不会陌生，因为这两人在徐帆重生前的日本电影界赫然有一个名号--“日本特效彩色双雄”！ 山崎贵出生于64年，只比徐帆大那么几岁。小时候受到《星期大战》的影响，立志成为日本的乔治卢卡斯。大学学习摄影专业，自学编程跟英语，毕业后自费前往美国参观特效公司，也不知道他用了什么手段，甚至得以在工业光魔实习一个多月。山崎贵回国后便组建了第七艺术软体工作室，跟几个志同道合者效仿工业光魔，意图开发一系列的特效编辑软体。第七艺术软体工作室创建于92年初，到现在已经有八个月的时间了。不过几个创始人先后往工作室投资了五十多万日元，也只开发跟编写了一些半成品软件。 如果没有徐帆插手，第七艺术软体工作室恐怕维持不了多久，就会因为资金链的断掉而解散。所以曙光要收购第七艺术软体工作室，其实并没有受到什么阻力，在得到何定钧承诺，只要他们签署合约三年内不离职，将对工作室注资不低于两千万日元，以供他们继续开发软体跟购买顶级配置的机器后，创始人山崎贵爽快的说服了其他人，第七艺术软体工作室被曙光收购。 徐帆得到这个消息后整整兴奋了一个多小时，未来的山崎贵创造了日本赫赫有名的特效团队--‘白组’，大量应用特效制作的电影《永远的三丁目夕阳》系列、《怪人二十面相传》、《怪物岛的纳基》、《宇宙战舰大和号》等都是他们的作品，亚洲特效技术一直落后于欧美国家，凭心而言，山崎贵他们大概是这个时代，最用心于追赶欧美特效的亚洲人了，只不过受限于日本电影的不争气跟港片、美国电影的联手阻击，他们壮大日本本土特小电影的希望吗更加渺茫了，至少徐帆是不会给他们这种机会的。 gonzo公司随后也被曙光所收购，这家公司七月才从gaax公司内分裂出来，九月成立之时，几个公司创建者都没有多少资金，最后还是村滨章司掏出了全部积蓄--300万日元投资，才有了gonzo公司。因此，对于曙光1000万日元收购，并开出了在三个月内向其先行增注1500万日元，半年后再行增注2000万的条件后，不仅村滨章司爽快的点了头，就连gonzo公司整个创作团队都没有意见。 于是乎，在10月15日当徐帆刚刚拍摄完葬礼场景，正准备拍摄新场景的时候，何定钧向他再一次报告了好消息。 得知gonzo公司也被收购之后，徐帆立刻通过何定钧之手，将公司高层樋口真嗣任命负责技术组。这樋口真嗣也是个了不起的人物，后世06年版《日本沉没》特效技术大半出自他之手。日本08年拍摄的灾难片《252生存者》，也是他提供的特效技术。甚至亲自策划了09年的日本第一本土大片《感染列岛》。也是日本特效界的一位奇人。 不过，再将这两人圈入麾下之后，徐帆有些好奇，失去了他们之后，日本真人特效电影，还有未来吗？ 尽管日本本土的受教育程度跟人才积累都要比香港多得多，但是，他也不准备将‘第七艺术工作室’跟‘gonzo公司’两家收购的工作室跟企业摆在日本，帮日本培养技术人才。按照他的计划，收购之初先以‘调往香港为电影制作后期’的名义，将两家公司跟工作室内的技术人员全部转移去香港，到了香港之后，立刻用加薪跟其他公司福利体系，先拴住这些人。至于公司吗，只在日本维持基本部分，然后大肆招聘日本本土的动画制作、脚本设定、绘画、cg美工、软件编程、图像技术人才，利用日本富足的高科技人才，前期快速充实曙光的技术储备。 “就是这样了。”徐帆夹起一块黄瓜寿司咬了一口，今天他们提前拍摄完成了所有的场景，已经将必须在日本拍摄的部分完成了八成多，所以心情很好的他主动请成整个剧组享受日本特色美食，而他也跟几位日本跟香港的主演人员坐在一起，吃着日本寿司。 他笑道：“一切顺利的话，我们将会在天内签署协议，很快gaax公司也将成为我们曙光公司下属的控股公司之一。这一趟日本之行还是非常原本的，无论是我们全资收购的gonzo公司跟第七艺术软体工作室，还是控股的gaax公司，都将迅速转化为生产力，充实跟壮大我们曙光的技术力量！”