对于前世的华夏电影发展，每一个热爱它的人，都会感到失望与痛心，愤恨与不平，同时又隐隐还对它抱有那么一丝丝期待。 王皓就是这其中之一。 所以重活一世，并且还是穿越到了2005年这个华夏电影刚刚展翅，“大片时代”正式来临的年代，身为京影学院导演系大四学生的他，总感觉自己是有那么一股扭转华夏电影大势的天命在身上的。 这或许有些属于中二大叔的不自量力，但哪个大叔心中没有住着一个中二少年呢。 只是作为一个普通的导演系大四学生，他又该怎么做呢？ 拍电影，当大导演引领潮流？ 还是搞投资赚大钱，自己当资本？ 王皓知道，这件事情没有想象中的那么简单。 正如他连自己的小市民心态都难以改变一样，影视这种行业针对的是意识，是认知。 心学圣人王阳明就曾经说过，“破山中贼易，破心中贼难”。 王皓曾看过的许多文娱作品中也总有这样的观点： 我故事剧情精彩纷呈，商业性元素拉满，工业化大制作，特效逼真，然后我的电影就能够横扫华夏电影市场。 然后我就这样一部一部的电影拍过去，凭硬实力躺平，用良币驱逐劣币。 可现实的情况却往往是劣币在驱逐良币，《流浪2》的成绩就足以给这种幻想来個迎头痛击。 王皓他即便是再能拍，质量又能比《流浪2》强到哪里去？那已经是世界科幻电影史中的上乘之作了。 你质量好，票房高，我几十天拍完的剧本杀类型粉丝流量电影，排片比你更多，票房比你更高，这又能改变华夏电影市场多少呢？ 你说你投资大，我一个没有特效，仅仅只是都市宅女减肥励志的电影，投资也和你差不多高。 所以很明显，华夏电影的工业化进程，就不是他王皓一个人能够力挽狂澜的，它是一个系统性的工程，还有很长的一段路需要走。 但“不积跬步，无以至千里”，或许改变华夏电影未来的状况很难，可他王皓穿越过来，也是能够出一份力的。 而且他相信，只要有更多像他这样热爱华夏电影的人多出一份力，未来也还是有希望的。 所以他看着自己的剧本，决定尽自己的所有能力，为华夏电影工业的发展，打响第一枪。 这一枪就是“科幻电影宇宙”的第一部作品，《心迷宫——活埋》。 也正是抱着这个念想，王皓前两天殚精竭虑的对原作的剧本进行了大量修改，为其注入了新的故事内核，将其改编成了一部披着悬疑惊悚片外皮的软科幻电影。 之所以能够改编得这么顺利，还要多亏了他前世曾看过的另一部十分有趣的东瀛短剧——《世界奇妙物语25周年秋季篇之箱子》。 这两部电影的结构和剧情十分相似，都是讲述了一个人被困密闭的狭小空间中，面临着死亡的威胁。 然而其根本的立意，却是有所不同。 王皓取长补短，从这两部电影中汲取精华，同时也结合着当前的社会情况，对自己的剧本进行了大刀阔斧的本土化修改。 这种修改，是很有必要的。 毕竟光是故事所发生的背景，就有很大的不同。 《活埋》的故事背景是异国战争，其故事内核也是反战，控诉的是美丽国政府的不作为，是老板的无耻…… 它在狭小的空间里，映射的却是整个社会的缩影，展现的是令人崩溃和窒息的人生。 而《箱子》却恰恰相反，它聚焦的并非是战争、人生这种宏大的立意，反而是关注到了独立的个人，展现的是植物人这一特殊群体的内心世界。 所以王皓想要拍摄同类型电影，就得弄清楚这些，知道其中哪些内容是可以采用的，哪些是需要摒弃的。 对于《活埋》剧本的打磨，王皓可以说是投入了全部的身心。 之前他所交给黄垒和舅舅的剧本，严格点说，其实更像是一个大纲，或者说是一部小说。 虽然讲明了整个故事的来龙去脉，但想要将其从文字转变成可供人理解并欣赏的画面，却还是有着不少的工作需要进行。 好在前身虽然写剧本的水平不咋地，但其对于电影的热爱却是不虚的，至少这四年的大学生活，让其拥有了扎实的理论功底，依照标准格式改写一个剧本而已，完全没有问题。 s1，场景：狭小空间，黑暗中。 人物：张伟。 张伟躺在黑暗的狭小空间中，手脚被捆缚，口被破布堵住，挣扎蠕动。 黑暗中火光闪烁，一张面孔时隐时现，眼神惊恐【特写】。 火光逐渐清晰，张伟发出短促的喘息声。 …… “哒哒哒”的键盘敲击声不绝于耳，在寂静的宿舍中格外清晰。 王皓食指运转如飞，电脑屏幕上一行行文字也是迅速增长，仿佛一块块积木一样，慢慢搭建起一个虚拟的世界。 或许是因为转世重生的原因，他也有了许多文娱小说穿越者必备的金手指——记忆回溯。 当然，这种能力也并没有传说中的超忆症那么神奇，顶多只是能够让他清楚地回忆起前世所看过的不少画面，远远还达不到变身学霸，研究出黑科技的地步。 但这也已经够用了。 写个剧本而已，能有多难，关键是改编之后的剧情要符合逻辑，具有可信度，能够给人一种代入感。 同时还要注意一条红线，以防最后连审核那一关都过不了。 这可不是开玩笑的，文化产业当中的意识形态问题，一直都是每个有着完整主权的国家关注的重点，特别是在华夏，更是格外重视。 多少电视、电影，就是在这个问题上栽了个大跟头，王皓可不想“先帝创业未半而中道崩殂”。 所以他将《活埋》中控诉战争的非正义性和控诉当局的不作为这两点，都进行了剔除。 反正这部电影他也不打算走艺术片拿奖路线，没有了“批判”也无关紧要。 当然，没有了这两个核心点，整个故事的内容也就会变得空洞许多，但这也难不住他。 既然缺少内核，那就再找一个便是了。