随着陈逸的不断实yàn，使得他对于上釉的技巧，已然做到了十分精准的把握，而且对于整个柴烧窑每一个位置，能够烧出什么样的瓷器，也是有了很多的了解。
只不过，他认为自己所知道的这些东西，还远远比不上葛大山几十年的经验，这瓷器的烧制需要的是时间的积累，而不是断时间所能烧制完成的。
不过有了这一个实体化显示功能，他可以随时随地的进行瓷器的实yàn，哪一种釉色烧出来更加美丽，这都会随着时间的推移，让他掌握的越来越充足。
这段时间以来，陈逸所学到的不仅仅只是釉下彩瓷，还有釉上粉彩，以及青花瓷器的制zuò。
只不过现在他主要着重的方向，是在釉下彩瓷，先将这一次的任务完成之后，下面会有更多的时间去制zuò实yàn其他类型的瓷器。
康熙五彩瓷器是是一种纯悴用釉上彩料进行绘制的彩瓷，这也是真正的釉上五彩瓷器，花神杯就是用的这种工艺所制zuò而成。
釉下瓷器最为典型的便是被称之为国瓷的青花瓷器，而釉下五彩瓷是在清朝末期在出现的。
比起釉上彩瓷，釉下彩瓷有着许多优点，当然也有比不上釉上彩的一些地方，当然，论及保存的时间而言，釉下彩瓷绝对比釉上彩保存的时间更加的久，可以说是永不掉彩也不为过。
陈逸所学习的自然是文老曾经参与过研制的景德镇釉下七彩瓷器工艺，湘南省的釉下五彩瓷，目前在使用二烧。三烧制。也就是在高温烧窑前。还需要进行一次低温素烧，然后再进行彩绘。
而景德镇所研制出来的釉下七彩工艺，直接在泥胎上作画，然后采用一烧制，直接烧制完成，更节约时间和能源。
景德镇在千百年来所研制出来了许多精美绝伦的名瓷，如青花，粉彩。玲珑，高温颜色釉，古彩，斗彩，珐琅彩等等，而前面所说的四种瓷器，正是景德镇四大名瓷，也是陈逸在进入景德镇时，于路灯上看到的装饰。
除了文老的教导，剩下的便是陈逸根据迷你窑炉中的经验。在釉色上进行改变，以使得瓷器在烧制完成后。变得更加光鲜夺目，而这点，也是在接下来所烧制的瓷器中，得到了验证。
同样，他的这种进步，也让文老再次惊异，对于陈逸的领悟学习能力，他真的是完全服气了。
在这段时间的几次烧制中，随着陈逸瓷器的完美程dù，其价值也是越来越高，在最近一次所烧制完成的瓷器中，他的一件瓷器，其价值已然达到了稍有价值的水平，在一万到十万之间，甚至在开窑时，有几个人想要出三万块买下来。
要知道，一些在瓷器界混迹一二十年的师傅，所烧制出来的瓷器，也只是能够达到万元以上而已，就像是瓷艺斋中的胡建达，所制zuò出来的四条屏风瓷板画，也不过几千元而已。
就算他再怎么败家，也是有着一二十年瓷板画制zuò经验，而现在，陈逸不到一个月，便已然达到了他的水平。
这其中有着他的书画功底，更与迷你窑炉的试验密切相关，换做是正常的瓷窑，根本不可能让他一天内试验非常多的瓷器，鉴定其缺点，进行改变，再进行经验，而迷你版窑炉，却是可以做到这一点。
不过距离一个月还有几天时间，陈逸并没有用这一次的瓷器进行任务结算，准备在这几天再制zuò几件瓷器，然后进行烧制。
陈逸在这几次所制zuò的瓷器，已然不是碗盘之类的小件器物，而是瓶尊之类的东西，当然，制zuò需要的时间，也是比碗盘要多得多。
而为了任务需要，陈逸在接下来制zuò绘画瓷器时，也是注入了灵气，注入灵气过后，对于瓷器的质量，有着一些保障，更会使烧制出来的瓷器，更加的栩栩如生。
灵气导引术，是他本身所拥有的，根本不能算是外力，可以说是他自己的能力。
花鸟题材的绘画，是陈逸第一个接触到的题材，也是由花鸟踏上了绘画的道路，在接下来的这几天的时间，他准备制zuò出三件瓷器，第一件是花鸟，第二件是山水，而第三件则是人物。
以花鸟的话，陈逸准备制zuò一件万花瓶，将华夏一些美丽的花朵，通guò釉色绘入其中，形成一幅色彩缤纷的画面，当然，这对于绘画者的功底考验是非常大的，想要制zuò出完美的观感，比起简单的鸟在枝头更加要难上一些。
陈逸并不知道这几天时间，能不能绘出三件瓷器，他也只能尽力而为，通guò瓷器，来纪念他的绘画道路。