瓷器运输上船时通常是有木箱、竹筐甚至象缸、瓮等大件陶瓷品作为外包装的，与前者直接散落海床表面不同，瓷器受到了更好的保护。
在我国沿海已经发现的古代沉船中，南海Ⅰ号宋代沉船、福、建平、潭碗礁清代沉船，都是这种类型，上世纪80年代韩国发现的木浦新安宋代沉船也与之类似，这些沉船当中的瓷器受到包装物和海泥保护，实际上处于一种隔绝封闭的环境。
这类器物一般是当时生产后直接上船，没有任何使用过的痕迹，釉面亦无丝毫磨损，给人的感觉如同新制仿品，出水后灿然如新，很难相信已被掩埋了数百年之久。”
“你是说，现在发现的这批瓷器，也是因为这种情况保存下来的？”柳絮虽然在认识韩孔雀之后，读了不少关于古玩鉴定等方面的知识，不过她并没有深入研究，所以也就知道一些皮毛。
韩孔雀点头道：“这几件都是这种情况下保存下来的，所以看着崭新如故，但不是所有的瓷器都那么好运，也不是所有的瓷器都有那种待遇，所以你们看，这件就不同。”
说着，韩孔雀拿起一件青花扁壶，看到柳絮和韩荣华的视线，全部被吸引过来了，韩孔雀才道：“这是一件脱了盐的青花瓷完整器，它之所以保存的这么好，就因为它是瓷器，也因为它所处的环境很好，虽然没有受到破坏，但沁泡了海水。
无论何种质地的器物，在海水中长时间的浸泡，一般都会对其保护带来不利的影响，除去黄金类制品比较耐腐蚀外，一般银、铜、铁、锡等材质均会受到严zhòng影响，变得难以保存，许多金属制文物刚刚出水时的断面灿然如新，但接触空气后很快就被氧化，最终成为粉状。
瓷器的状况略有不同，但也存zài一些难题，目前，最简便可行的就是用不断降低含盐量的方式进行置换，不过，最后仍然需要用淡水浸泡或喷淋，这也是目前国际上比较通用的做法。
但这种方法会占用大量的空间，浪费淡水资源，并且只是延缓文物的损坏而已，仍然不是最终的解决之道，所以脱水技术到现在仍是难题。
如何对出水文物进行脱盐、脱水处理，以便取得最佳的保护效果，截至目前，这仍然是国际上公认的一个难题，不过，对一些损害较轻的瓷器，做些简单的拖延处理，也完全足够了，就像这件青花扁壶。”
“那对于那种直接被淤泥掩埋，或者是被海洋生物寄生了的瓷器呢？那样的就没有价值了吗？”看着精美的青花扁壶，韩荣华对那些直接散落在海底的瓷器，充满了惋惜之情。
韩孔雀道：“那些只要处理好了，也是可以恢fù的，对于外表包裹大量海洋寄生物的瓷器，因为瓷器外表是光滑、硬度很大的瓷釉，只需要用比较坚硬的锐器，沿缝隙轻轻用力，就可将其一步步从器物釉面剥离，当然，技术人员此时要特别小心，掌握好力度，尽量不要刮伤釉质。
至于坊间流传使用各种酸性溶液浸泡的方法，从以往的经验看，无论采用何种酸液，效果往往是适得其反，甚至会加剧对文物的破坏。
如果是裸露在沙底海床上的瓷器，基本都会由于长年的海水侵蚀与泥沙打磨，釉质已经完全被损坏，就不可能恢fù其原貌了。”
“真是可惜，那么多精美的瓷器，肯定会被破坏很多，而破坏了就不能修复了，这也太可惜了。”韩荣华道。
韩孔雀叹息了一声道：“是啊，一旦损坏，修复几不可能，这也是海捞瓷的一种常见现象，海捞瓷还有另外一个常见的现象，便是瓷器釉层会出现细碎的冰裂纹与黑斑。
之所以出现这种状况，是因为水下温度的变化，引起的釉面与胎土的膨胀系数不同，而导zhì收缩不一致，釉面起裂。另一个原因是，沉船中存zài着大量炭化木质和铁制品，连同海泥在漫长的岁月中，通guò裂纹，渐渐渗进器表。
一旦瓷器本身脱离了被海水包围的环境，长时间裸露于空气中被干燥后，已经沁入器体的盐分亦会不断从中析出，导zhì釉层开裂并引起与胎体剥离，这一点在以磁州窑等，经常使用化妆土的瓷器产品上表xiàn得尤为突出。
从本质上讲，将出水文物修复如新，只是一个良好的愿望，实际来看，瓷器如果受到了损坏，其修复几不可能，所以海捞瓷虽多，海捞瓷中保存完好的精品却不多，这也是海捞瓷精品的价格逐年上涨的一个原因。”
“相比瓷器的弱点，还是金银器好，怪不得西方国家在古代都用金银器作为餐具呢！”韩荣华道。(未完待续……)