当林若枫说出第一个原因的时候，但赵宜康却是略微的思考一下之后，望了望陈阔等人，便是点了点头，表示赞同。陈阔和林松第听得林若枫第一句话得时候，是有些不服的，但他们也知道赵宜康那个眼神是什么，也明白林若枫说的很彻底。
是的，因为他们的戏曲功力，远远达不到赵宜康那样的程度。而赵宜康，虽然是大角，但是一生功力，也是数十年苦修而的来的，现在这么多年轻人，有哪一个能够花费如此之多的时间和精力去学习这样的东西？
以前戏曲黄金年代，人人都会哼几句，唱几句，但如今名望最高的戏曲大腕，和当年那个时代，早已经不可同日而语。
比起那些明星的演唱会，戏曲，可以算得上寒碜。
如此，戏曲也少了商业价值，导致戏曲艺人经济收入严重降低，除开全国性的一些尚还能够上得电视参加戏曲颁奖得曲种，其他得戏曲演员，都是一边演出一边务农维持生计，如此，练习时间大为降低。
所谓“一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道”，技艺不精，就是衰落得开始。
见得四人都微微点头，林若枫又喝了一口茶，继续说道“第二个原因嘛，很简单，传播方式太传统了。现在戏曲还用‘口传心授’模式，与当代传媒社会传播方式现代化有矛盾，戏曲传承人唉当代传播趋势大环境种，自身推广方式也不足。”
赵宜康闻言，略微的思索了一阵，最终还是点头。而像陈阔、林松这种本身学戏曲，或者热爱戏曲的人，更加明白林若枫的话。
现代戏曲教学没有规范化与系统化，只是基本的艺术入门技巧，然后就是不断的自我练习。而向礼仪、中医、服饰、书法、国画等等，早已经融入教育系统之中，在中小学、大学之中，都形成了课本知识，进行系统化与规范化的学习。
至于艺术家的传播也有问题，虽然网上有视频等等，但也仅仅是粗放式、零散式的推广，不仅仅范围小，还无法令更多的专业人士和爱好者对这门艺术的关注和研究。
至于商演，那更是只有“圈子”里人知晓，除此之外，外人知道多少？
林若枫望了望众人，继续道“第三嘛，就是戏曲本身了。相比起流行歌曲而言，戏曲本身所具备的难度、完善性和文雅性特征，都让创作推新难度大大增高。没有特色，又没有创新，想要火，难度可想而知。”
如此一点，赵宜康等人自然是深有体会，戏曲的东西，都是程式化一点一滴的打磨出来的，而且唱来唱去都是那些老曲目，自然早就被听腻了。
“第四就是欣赏问题了，现代形式丰富多样，早已经不是以前物质精神匮乏的年代，有了更好，更直观，更爽快的东西，人们可不愿意再花费脑子看戏曲这种？不知道典故，不知道腔调唱法就听不明白的东西。”
林若枫将后面的原因一口气说了出来“最后一个就是环境问题，以前过节什么都要请唱戏，你方唱罢我登场，现在呢？购物、聚餐、ktv等等，早就丰富多样了。而且保护机制又不健全，其他中医、礼仪等等，哪一个不是在大学开设了专业，研究？戏曲有几个？甚至连专家有几个？”
听得林若枫将五个根源问题说出来，赵宜康等人脸色已经难看到了极点。
这一个个问题，都让他们感觉到，想要恢复戏曲当年的辉煌，已经不可能了。
甚至，戏曲在今后，能否存活下去，都很难说。
如今，众多的传统艺术失传，莫非戏曲也要步入后尘了吗？
如此想着，四人心中，不禁一片微凉。
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