好在唐宁最后想到了一个替代的办法，于是他对克劳奇鞠了一躬然后说道：“谢谢你，克劳奇警长，很抱歉之前我从未想过我的小说居然还会有这样的负面作用，这次如果这位蒙德斯先生真的遇害，那么我也要负担一部分的责任。”
然后话锋一转又说道：“不过让我放弃不再写侦探小说，这点也不太现实。毕竟我跟《海滨杂志》还有两年的福尔摩斯系列侦探小说合约，如果我不写的话，是要支付一大笔违约金的，而且我个人还是非常喜欢写侦探小说的，让我就这么放弃，我真是很不甘心。”
还没等克劳奇出言辩驳，唐宁就抢先说道：“克劳奇警长，您别着急，听我把话说完，虽然我不会放弃写侦探小说，但是以后我的创作方向会发生变化，不再以真实、复杂的犯罪手法为卖点，转为重点描写犯罪动机和因此而体现出来的人性变化。即便再有犯罪手法，也尽量往简单的方向处理，或者设计一些在现实里很难做得到的手法。克劳奇警长，您看这样可以么？”
唐宁这说的是实话，因为此刻他已经打算以后从本格推理转为社会推理，也就是说要大量的借鉴日本推理小说，毕竟在变态的犯罪动机这方面日本侦探小说家的脑洞绝对是世界之冠，至于现实中很难实现的犯罪手法就借鉴绫迁行人的“馆系列”好了。
听到唐宁这么说，克劳奇自然非常感激，于是恭敬的说道：“这样的话，那真是太感谢唐宁先生了。”
“这也是我应该做的。”唐宁谦虚的说道，然后突然探过头去，笑着说道：“不过克劳奇警长，您以后不会因此就不再追看我的福尔摩斯了吧？”
克劳奇警长连忙摆摆手说道：“那怎么可能呢，我一定会继续追看的。”
看到问题解决，克莱因插口道：“好了，克劳奇老兄，现在可以带我们去蒙德斯珠宝店了吧？”
PS：可能有的朋友会觉得我在这一章里提出的观点有点小题大做、危言耸听，推理小说作家不应该负担起这么大的社会责任，但我想类似的事情在现实里其实很多，最好的例子就是电影《古惑仔》系列。
我相信刘伟强导演拍这一系列电影的出发点肯定不是为了教坏小孩子，但是在客观上我们这一代也就是85年左右出生的的男孩，有很多人都受到了这一系列电影的影响，做了一些让自己比较后悔的事情，即便没做也会认为这么做并没有错，直到大学以后这种影响才完全消失。
其他的诸如抢劫要戴头套、作案要戴手套以免暴露容貌和留下指纹这些最粗浅的反侦查意识我相信绝大多数人都是通过小说和影视剧才得知的，所以这些作品的创作人真的应该负担起这样的社会责任，尽量不要去给潜在犯罪者以启发和诱导。