这些研究材料里面写的内容真的是让白君文大开眼界。
白君文以前上学的时候，就觉得自己特别佩服那些课文里面的文豪们。他们简直就像是能从石头里榨油一样，在各种字里行间，细微到不可思议的地方，表达出各种各样细腻到极点的感情来。
这种充满了高大上的艺术感和创作力的功夫，真的是让白君文佩服到五体投地。
而现在这些研究材料里的内容，几乎就跟白君文在课本上看到的东西差不多。
其实，白君文自己可能都不太清楚。他最近这段时间在国际音乐界的疯狂表演，可以说是造福了整个音乐圈来着。
不知道有多少原本为毕业论文头痛的音乐硕士、音乐博士，纷纷找到了他们创作毕业论文的灵感！
而最近这段时间国内连续开场的音乐研讨会，很大程度上也是受了这方面的影响。毕竟这些音乐圈的真大佬们大多数都在音乐学院有任职。他们最近审阅的论文多了，自然而然就产生了自己的一些观点和看法。
比如说，现在白君文手里的这一份资料里面，就有一片华夏音乐学院的某位教授级大佬写的论文。
论文的标题是：简论《命运交响曲》中复调赋格的应用及对现代乐理的影响
在论文中，这位大佬是引经据典，将命运交响曲中的复调赋格部分的创作拔高到了无以伦比的地步。并且认为，命运交响曲的创作，是作者白君文对于复调赋格形式的一种创新和尝试，是作者在创作道路上的一座里程碑。
整个一片论文看下来，白君文都感觉自己已经快要被那位教授严谨的分析和说明给说服了。
只不过，白君文仔细想了一下……《命运交响曲》这部交响曲，似乎是他在梦境世界中从李思颖手里拿到的音乐。
在自己的世界里，在《命运交响曲》之前，古典音乐家对复调赋格形式和主调和声形式的创作的确没有进行太深入的研究。但问题是，在梦境世界里，当那位名为贝多芬的音乐巨匠创作出《命运》这部史诗级的交响曲时，这两种音乐形式都已经是非常成熟了啊！
换句话说，什么创新和尝试……这肯定是不存在的啊！贝多芬应该就是用一种非常成熟的表现手段，表达了自己最为强烈的情绪、阐述了自己的信念而已！
当然了，尽管如此，白君文还是给那位音乐学院教授的论文点了个赞。不管怎么说，看看人家写音乐论文的格式，看看人家起标题的方向，什么叫专业？这就叫专业！
相比之下，白君文甚至觉得自己从柯蒂斯音乐学院毕业的时候所写的那篇论文似乎有点儿戏了。当然了，在这个世界里，柯蒂斯音乐学院本来也不是很看重论文这方面的东西。如果不是施耐德那个老顽固一直坚持乐理第一乐理第一，可能柯蒂斯音乐学院甚至都未必会要求毕业生一定要完成一篇论文才能毕业。
而除了这篇属于教授的大作之外，白君文还看到了更多对自己的作品进行各种各样深入分析，用各种姿势来解析自己那些作品的文章。
当然了，其中虽然不乏一些牵强附会，甚至是强行吹捧的文章，但是也有一些是真正非常深入的分析了那些音乐的。