好几个人都看过来。
童茗脸一阵红一阵白，觉得自己真是犯贱了。
什么也不说了，又把画架搬到原来的地方。
“还想在我面前耀武扬威，也不看看自己有没有那个本事，可笑。”田甜还在说，这是说给田丽听的，想要拉个说人坏话的朋友啊。
可惜，田丽翻了个白眼，没理她。
没点B数的傻叉，田丽自认没有low跟这种人为伍的程度。
田甜自找没趣，只好自己画自己的。
汤云华被她找过两次，还是有点香火情分的，觉得田甜的水准不至于是昨天那样，所以走了几步过来，想要看看情况，给她点指导。可是一走过去，则，那用趣÷阁，那调色，跟往墙上湖屎一样，还是跟屎有深仇大恨那种。
他摇摇头，走到田丽后面去了，给她说了几个点才坐下来自己画，一天没再开口。
……
林海文悟了之后，用了五六天时间，好好消化了一下，手上那幅作品也完善成一幅画，一道峡谷长河，接天连地，两边空荡无物，只有浅褐色、褐红色、棕褐色各种混芒的背景涂抹。
起名《河、水、光》。
这似乎跟林海文那天速画筱思远、黄明、钱玲那四人的一幅画一样，不是典型的林海文类型作品，包括林海文自己此前都认为是如此，但这会儿想通之后，他毫无疑义地确定，不论是那天那幅，还是今天这幅，都是他的风格所在，只是《四个人》是关于人性的填充，而《河水光》则是关于灵性的填充，最终的目标，仍然是在规整谨严的布局和结构中，无限扩大画作的表现深度、广度和层次。
所以事实上，这一次的突破完全是持续性的，并非是完全的顿悟。
从《瓷八作》萌芽，在《画室的窗外和黑龙潭》创作过程中积累、思考和进步，在《四个人》的时候突破了一部分，并最终在《河水光》上彻底迈过这一步，脉络很清晰。
林海文此时回头去看，自然一切了然，但身处其中的时候，却是懵懵懂懂的。
……
采风活动中间，有一天的休息时间，当然，作为比较昂贵的活动，你不休息要继续画也是可以的，从两位辅导员角度，恨不得他们不休息万一出点事，他们的责任就大了，所以他们也规定了很多条。
三不许八不行，九九八十一项不能做。
不管别人，林海文是想要休息一下的，弟子们是混学生圈的，王鹏跟吕骋都有所得，不想中断思考，所以就他跟鹿丹泽两个闲人，傅成给开车，在县里的几个景点，还有乡下地方转了转。
他问了人，给介绍了几个点。
头一个就是潮鸣江上的六百年四合坝。