2002年，这时候是香江僵尸片这种灵异类电影的末代辉煌时期，所以灵异题材在社会上多少还有些影响力，张莎和杨智龙这一代人就是在僵尸片大火的时候成长起来，对灵异类型的文化产品很有兴趣。
客观来说，僵尸片大火的时候，是伴随着香江经济的红火一起的，要问那时候僵尸片皮到了什么地步么。
呵呵.....
规规矩矩走灵异元素的僵尸片就不用多说，数不胜数。
但你敢相信，那时候甚至还有人能把僵尸片拍成喜剧电影的吗，诸如开心僵尸系列，也是当时大火的IP；不仅如此，甚至还有重口味的导演拍出了僵尸为主角的三级片，堪称一代神作，如果把碟片烧下去，恐怕会比在阳间的票房更火爆。
大火的僵尸片后来逐渐没落，一方面是香江电影产业本身下滑的趋势影响，另一方面则是因为香江回归。
在伟大地****严格指导下，僵尸片制作坚持贯彻：“解放以后不许有妖魔鬼怪，更不允许不准成精”的大政方针，秉承：“没妖没鬼没怪，都是神经病作怪”的核心思想进行电影创作。
于是，僵尸片就此走向没落，而这种类型的片子也逐渐成为一代人的回忆，十多二十年之后，人们最多还能记得有那么两部代表作，以及那位一手带火了僵尸片类型的传奇导演：林正英。
最近这些年，其实已经很少再见到高质量的灵异类影视作品，今天却冒出个《盗墓趣÷阁记》，虽然是文字作品，甚至还只是一位中学生用区区几个小时写出来，但依旧不能阻止百无聊赖的张莎满腹好奇心。
看完一页又是一页，而每当翻一页过去，病床上的蔡振都眼巴巴地跟着翻页的动作，抬头、落下，心里则默默地记下到底写了大概有多少。
可能有二十分钟过去，等张莎仔细阅读了完全文之后，蔡振也数清楚翻了多少页。
“不用数了，这个作文本已经全部写完了，给你看吧。”
张莎对蔡振的动作如何不知，她只是微微一笑置之，曹成写这个故事太好，让人不知不觉就沉迷其中，她没时间多说话。
随手把作文本丢给蔡振，起身又从桌上拿起另一个作业本，很明显，这次是曹成带的作文本不够用，所以选择用作业本继续，毕竟一个作文本最多也就能写个八千多个字，和曹成动辄两万字的开头比起来，确实有些不够看。
像这种作文本，大概也就写个八千字左右，如果用它来写网络小说的话，恐怕就真的很能唬人。
写八万字要十个本子；八十万字得一百个；稍微字多点儿的长篇男频网络小说，至少就得要一百个本儿；而如果用后来网上那本高达两千多万字的小说来衡量，没有三百个作文本，绝对无法打住。
正在楼下吃面的曹成当然没想到，他才刚走出门，手稿就被第一时间拿去被观摩、品鉴。
做文字工作的人，要说最尴尬，大概就是自己作品被认识的朋友看到，因为这种感觉真心很操蛋....